아이돌/창작물(비교)

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== 개요 ==

장르의 일종. 아이돌과 그 활동을 메인으로 하는 게임, 아이돌의 성장기를 다루는 만화/애니메이션 등을 하나의 장르로 묶은 것이다. 일본에서는 어떤 특정한 고유명사로 묶어서 말하는 경우가 거의 없으나, 동일한 개념 자체는 형성되어 있다.

장르의 특성상 [[미디어 믹스]]화를 하기 쉽다는 특징이 있다. 아이돌이다 보니 음반 발매도 활발하고 그로인해 공연도 자주 열리고 인기를 지속하기 위해서 게임화, 애니메이션화, 코믹스화 등도 활발히 하기 때문이다.

한국 [[웹소설]]의 [[연예계물]]과는 유사해 보이지만 실제로는 완전히 다른 장르이다. 아이돌물이 가상의 아이돌을 중점으로 아이돌의 성장이나 활동을 소재로 삼는 장르라면, 연예계물은 아이돌을 포함하여 배우, PD, 매니저 등 연예계라는 배경 자체를 소재로 삼는 장르라는 차이점이 있다.

아이돌애니가 80년대 초에 시작된 것과는 별개로 게임의 시작은 대부분 [[THE iDOLM@STER]] 시리즈로 보는 게 일반적이다.

2005년 즈음에 내놓은 아케이드 기기 [[아이돌 마스터/아케이드|아이돌 마스터]]가 혼자서 가상 아이돌 게임 장르를 개척해 나가며 사실상 아이돌물의 대표주자이자 원탑으로 군림했으며, [[XBOX360]] 시장을 견인하며 서브컬처에 일약 아이돌 붐을 일으킨 기념비적인 작품이 되었다. [[니코니코 동화]]와 [[2ch]]에서 열렬한 지지를 받으며 [[고산케]]의 한 축으로 당당하게 자리잡았으며, 이후 [[DLC|시대의 흐름을 타고]] 완전히 독립된 장르로 홀로서기를 하...려나 싶었더니 [[아이돌 마스터 2]]의 폭망으로 한동안 당시의 인기를 되찾지 못했다. 자칫 프랜차이즈가 박살날 뻔한 위기를 미디어믹스의 일환으로 제작된 애니메이션이 흥행하여 어느 정도 인기를 되찾았고, 이후로 수많은 후속작을 내며 순항 중이다.

하지만 이 호황은 2019년에 들어서 점점 수그러들기 시작한다. 전체적인 아이돌 매체의 수익이 줄어들고 있기 때문이다.

아이돌 애니메이션의 역사는 의외로 깊다. 현실 일본에서의 아이돌 역사와 궤를 같이 하는데 거슬러 올라가면 1971년작 <떠돌이의 태양>은 실존 엔카 가수 후지 케이코를 모델로 하여 최초로 연예인과 연예계를 묘사했다. 그런 의미에서 최초의 아이돌물로 간주된다. 그 이후 1979년, 마찬가지로 실존한 아이돌 그룹인 핑크레이디를 모티브로 한 <핑크레이디 스토리 - 영광스러운 천사들>이 제작 되었다. 1982년에 방영을 시작한 [[초시공요새 마크로스]]의 [[린 민메이]] 역시 초기 아이돌물의 역사를 말할 때 빼놓을 수 없는 캐릭터.

80년대에는 [[마법의 프린세스 밍키모모]]가 히트 하면서 밍키모모의 변신[* 소녀가 특정한 직업의 성인 여성으로 변신하는 것이다.]에서 모티브를 얻어 1983년 [[스튜디오 피에로]]에선 [[마법의 천사 크리미마미]]를 제작 했다. 이 작품의 특이 사항으로는 당대의 스타 등용문이었던 <스타 탄생!(スター誕生!)>에 출연해 토쿠마 재팬에 스카웃 되었던 오오타 타카코(太田貴子)가 주제곡을 담당함과 동시에 주인공 모리사와 유우(및 크리미마미) 역을 맡았다. 본격적인 성우 아이돌의 시초 격이다. 크리미마미의 성공에 힘입어 <마법의 요정 페르샤>[* <페르샤가 좋아!>라는 순정만화에 변신소녀를 접목한 작품. 원작은 아프리카에서 자란 페르샤가 일본에서 좌충우돌 하게 되는 러브 코미디 만화임.]를 거쳐 1985년 [[마법의 스타 매지컬 에미]]를 제작한다. 가수 오바타 요코(小幡洋子)가 주제곡과 주인공 카즈키 마이(및 매지컬 에미)를 담당하였다.

결과적으로 아이돌물의 흥행의 변화는 단순히 골수층 유저들의 매너리즘 문제일 가능성이 크고 이 장르의 구조적인 문제로썬 매너리즘 극복이 굉장히 힘들다는게 중론이다. --한탕장사-- 때문에 2018년에 흥행에 성공한 [[좀비 랜드 사가]]라는 좀비+아이돌물은 일시적인 매너리즘의 극복일 뿐 오래 유지하기 위해선 좀비라는 판타지 요소를 잘 이용해야 될 것으로 전망된다. 다른 복합물인 [[마크로스 시리즈]]나 [[전희절창 심포기어 시리즈]]는 아이돌물의 복합물일 뿐 실제론 판타지+액션 요소가 더 강한 마법소녀물에 가까워 아이돌물의 문제점하고는 거리가 멀다.

* SF, 배틀물, 판타지 등의 요소가 없는 (비교적)현실적인 세계관이다. 이 때문에 [[마크로스 시리즈]]나 [[전희절창 심포기어 시리즈]]는 아이돌로써 성격의 마케팅을 함에도 불구하고 아이돌물로 간주하지 않는다.

* 하지만 현실적인 연예업계 환경, 아이돌 이외의 연예계 관련자, 아이돌 업무의 뒷사정 등은 소재로 거의 사용되지 않는다. 한국의 [[연예계물]]과 구분되는 특징이다.

* 아이돌 활동에서 겪는 고난, 갈등, 성장, 아이돌로써 성공 과정 자체를 드라마로 다루며 중심 스토리가 된다.

* 외부의 라이벌 캐릭터가 별도로 존재하기도 한다. 즉 '같은 세계관 다른 사무소' 같은 식. 이들과의 경쟁은 나름대로 치열한 느낌으로 묘사한다. 반면 내부의 라이벌, 즉 말하자면 같은 사무소의 동료 아이돌은 라이벌적인 구도를 띄워도 비교적 경쟁이 살벌하진 않은 어느 정도 협력적인 분위기로 묘사한다.

* 연애 요소는 아이돌 간의 [[백합]]이나 [[BL]] 코드를 내세우기도 하고, 반면 상기한 시청자나 플레이어의 감정 이입을 위한 [[매니저]] / [[프로듀서]] 캐릭터가 대상일 때도 있다.

* 상대적으로 메이저한 여성 아이돌물의 경우에는 [[여덕]] 유입을 위해 [[강철치마]]를 고집하는 작품이 많다. 반면 [[판치라]]를 조금씩이라도 보여주는 아이돌물도 있기는 하나 큰 흥행은 거두지 못하고 있다.

주로 연기하는 성우는 일단 노래를 부를 일이 많은지라 음악 관련 활동 경력이 있는 성우를 뽑는다. 이쪽에서 선구자격인 스튜디오 피에로 마법소녀물에서는 페르샤를 제외한 모든 작품이 실제 아이돌 가수들을 섭외했었다.[* 이들이 성우 아이돌의 시초라 보는 시각도 있다.] 그 계보를 이어받은 [[달빛천사]][* 만월을 찾아서(달빛천사)의 경우 아이돌 가수를 모집해서 노래는 좋았지만 연기면에서 좀 부족한 면이 있었다는 이야기도 있다.]도 같은 사례이다. [[아이돌 마스터]]를 비롯한 근래의 아이돌물은 담당 성우 = 캐릭터(흔히 성캐일치라 부르는) 인식을 바탕으로 연기와 노래를 전부 맡는 것이 특징이다.

반면 연기는 성우가 맡고 노래를 가수가 맡는 경우도 있는데 [[캐릭터송]] 정도나 부르는 경우면 가수를 바꿔버리면 노래에 몰입이 안되므로 불가능 했지만, 아이돌물의 경우 노래가 많이 삽입되며, 노래가 주인 경우도 있으므로 그런 것이다. 대표적으로 [[마법의 프린세스 밍키모모]]를 제작한 [[아시 프로덕션]]에서 89~91년에 걸쳐 연달아 제작했던 <아이돌 전설 에리코>나 <아이돌 천사 어서오세요 요코>의 경우엔 노래는 캐릭터와 동명의 아이돌들이 담당했지만 캐릭터 담당 성우는 각각 [[야지마 아키코]]와 [[카나이 미카]]를 섭외했다. 최근의 사례로는 [[아이카츠!]] 시리즈[* 단, 한국판의 경우에는 애니성우와 노래성우가 같으며 초월 더빙이라 불리고 있다. 자세한건 [[아이카츠!/국내방영]] 항목 참조.][* 일본판 기준으로는 아이카츠! 무인편, [[아이카츠 스타즈]] 시리즈 한정으로 성우와 가수가 구분되어 있다. [[아이카츠 프렌즈]] 시리즈 부터는 성우가 노래도 겸한다.]가 대표적이다.

2010년대에 최고의 전성기를 누렸던 장르였지만, 2020년대부턴 [[거대로봇물]], [[마법소녀물]]처럼 사그라들 것이라는 의견이 많다.[* 거대로봇은 80년대, 마법소녀는 90년대 후반에 정점을 찍고 서서히 내려오다가 지금은 거의 사장된 수준이다.] 돈을 벌어들이는 구조가 작품과 성우들을 중심으로 진짜 아이돌처럼 관련 산업을 개발하는 방식인데, 그런만큼 성우의 연령적 한계에 발목이 잡힐 것이다. 또한, 음반작업과 콘서트등의 주기적 음악활동도 매우 중요한데 이것이 현실의 아이돌조차 길어도 10년을 못가는 걸 생각하면 해당장르도 롱런하기는 힘들 것이다. 실제로 2010년대 중반에 정점을 찍고 2020년대에 가까워질수록 대세에서 조금씩 멀어지고 있는 추세이다.[* [[소년만화]]나 로맨스물, 국민만화 등이 미디어믹스의 확대는 비교적 어려울 수 있어도 시대를 타지 않고 롱런하는 것과는 대조적이다.]

또한 아이돌물들 중 [[한국 아이돌#s-8|로틴/차이돌]]물을 찾아볼 수는 없는데 현재 일본 애니메이션 산업계에서 아동물은 사실상 찬밥 신세인 사정이 있어 "이론적으로는 가능하나, 현실적으로는 불가능하다"는 사정으로 인한 것이다. 이는 다른 국가들도 사정은 다르지만 그다지 큰 차이는 없는 상황.[* 자세한 내용은 [[미소녀 동물원]]의 [[백합(장르)|백합물]][[미소녀 동물원#s-3|과의 비교부분]] 참고.][* 그나마 유사한 부분도 [[아이돌마스터 신데렐라 걸즈]]시리즈의 오프닝 내지는 엔딩 등에서의 장면들 정도에서만 이러한 로틴/차이돌적인 느낌이 존재한다. 이외의 것을 추가한다면 [[꿈의 보석 프리즘스톤|프리티 리듬 디어 마이 퓨처]]의 [[Prizmmy☆]]의 연령이 실제 극중 연령보다 연소한 10대 초반들이어서 역시 이러한 느낌을 확인할 수 있었다. 자세한 것은 [[프리티 리듬 시리즈/그룹 목록]]의 [[프리티 리듬 시리즈/그룹 목록#s-2.1|Prizmmy☆(프리즈미)]] 항목 참고. 외에는 [[러브 라이브!]] 일부 시리즈에서 확인할 수 있다.]

* [[:분류:2D 아이돌 게임]]

* [[노래의☆왕자님♪]] 시리즈

* 노래의☆왕자님♪

* [[8 beat Story]]

* [[B-PROJECT|B-PROJECT ~무적☆댄져러스~]]

* [[BanG Dream!]] - 소재가 아이돌이 아니라 밴드라는 점만 제외하면 상기한 아이돌물의 내적/외적 특징을 전부 갖추고 있다. 수요층도 실제로 겹치고 유래도 실제로 아이돌물의 파생이다.

* [[게키돌]]

* [[노래의☆왕자님♪]]

* [[뒤떨어진 후르츠 타르트]]

* [[VOCALOID]][* [[하츠네 미쿠]] 아이돌화 프로젝트 이후 시점부터.]

* [[Wake Up, Girls!]]

* --[[Back Street Girls]]--[* 간부급 야쿠자 세 명이 무언가 큰 죄를 저질러 두목의 1.장기팔기 2.다리절단 3.아이돌되기 선택에서 어쩔 수 없이 아이돌되기를 선택하여 태국에서 전신성형 및 성전환 후 뼈를 깎는 발성연습으로 데뷔. 겉은 아이돌, 속은 [[야쿠자]]인 세 명의 이야기를 다루는 코믹물이다.]

* 엔젤 페스타!

* [[러브 라이브! School idol diary]]

* 파티클 디렉트

* [[Re:스테이지!]]

* [[THE [email protected]]]

* [[아이돌×전사 미라클튠즈!]]

* [[아이돌 레인저 파워버스터즈]]

* [[아이카츠 플래닛!]]

* [[이두나!]]

* 마스터 비타: 별의 노래

* [[핑크레이디]]

* [[하나돌]]

[[분류:아이돌물]]

[include(틀:문서 가져옴/나무위키, title=아이돌물, version=471)]